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来源: 电影引力波

凤凰网娱乐讯(文/小明) 曾以《爆裂鼓手》广受关注,后来又通过《爱乐之城》蜚声国际,好莱坞金童达米安·沙泽勒带着他的新片《登月第一人》,揭开了被评委会主席认为十年内最精彩威尼斯电影节的序幕。

改编自詹姆斯·汉森的同名原著,凭借《聚焦》赢得过第88届奥斯卡最佳原创剧本家的编剧乔许·辛格有如小学生一样交上了一份工整的作业。《登月第一人》的故事分为两条线,事业和家庭的两难,分别描述了阿姆斯特朗的两个身份:作为宇航员,先后有同事因这个号称最危险的任务而死,与此同时苏联的航空事业却蒸蒸日上,理想和现实,他的决策可谓坎坷;作为丈夫和父亲,一次次的葬礼让英雄背后的女人心弦紧绷,痛失女儿的创伤与对峙儿子的不安都带着让英雄人性化的功能,感情线明显承载着赋予角色血肉的人工之举。无论是剧本中角色本身,还是剧本中的角色,都显得机械单薄,功能性的边角明显没有被打圆。最后登月之后,阿姆斯特朗从月球看向地球,见众生见天地更见自己,家庭生活的点滴片段纷至沓来,宇航员和父亲身份终于合一,俗不可耐得,完成了对自我身份的认同。

但是不得不提的是,《登月第一人》的技术层面还是非常有看点的。电影还原了航天飞机机舱的体验,无论是飞船上天的震感,还是太空中漂浮的失重感,都非常真实,真切体会什么叫一颗心悬到嗓子眼。登月的视效更是精彩,飞船降落在月球表面上,观众跟着镜头遥望远处地球上的阴影,一瞬间什么都不重要了。视效的难得之处是,考虑到资本回报,电影的实验性是需要调和的,先锋的太空体验多少都会有风险,达米安·沙泽勒登月的体验,如果抛开开场突兀的机舱戏的话,可谓是没有什么值得指摘的了。

无论阿姆斯特朗登月是真实还是谎言,他身上都有一种神话中民族英雄的光环。克服重重困难,将不可能变为可能的阿姆斯特朗可以被视作为另类超级英雄。男性英雄角色时常和本土意识相挂钩,美国在冷战过后再无势均力敌的对手,连美国电影都失去了危机感,各类英雄四起,瑞恩·高斯林也在采访中确认,达米安·沙泽勒这部戏的初衷,无疑是要找一个可以凝结观众的点,即国家认同。也有影评人反驳说比起其他国家认同宣传的电影,《登月第一人》远没有什么这一层的强调,观众甚至为“个人一小步,人类一大步”这种包裹在人性之下的美国宣传而热泪盈眶,殊不知,NASA总部无一少数族裔,众志成城的美国梦对于大多数非白人来说,可能比奔月的太空船还要飘渺。

但是爱国主义向来好卖票,这部电影在美国国内市场的表现,即使口碑不会得到前作的盛赞,起码在票房上也会领到一个商业导演的合格证。但从创作来说,达米安·沙泽勒还是越来越失去个人风格,这可能都要归功于美国电影工业,美国的电影工业就是一个福咒,既能为产业带来源源不绝的生命力,也能将创作囿于资本循环的桎梏。资本可以扶植优秀的电影人,却不能造就具备天赋的艺术家。灵气被名声和票房所累的达米安·沙泽勒,这次影展上的探索无疑是倒退的。但是号称“好莱坞后宫”的威尼斯电影节多少有点笑贫不笑娼,即使《登月第一人》欠缺了欧洲影展所需要的气质,最后选择还是取决于陀螺的微妙身份。

总的来说,《登月第一人》技术层面完成尚可,剧本加工痕迹过重,经不起打磨。作为一个另类美式英雄片,《登月第一人》可能会在票房上有所收获,但另一方面,达米安·沙泽勒无疑是离欧洲影展越来越远了。

凤凰网打分团评分:7分
     
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